»Goog­le Por­trait Series«, © Aram Bar­tholl

Noch bis vor kur­zem war es zeit­ge­mäß, als publi­zie­ren­des Medi­um das Inter­net als Infor­ma­ti­ons- und Kom­mu­ni­ka­ti­ons­platt­form Num­mer eins zu wäh­len, auch zum Unmut der älte­ren Gene­ra­ti­on, die von die­ser rasan­ten Ent­wick­lung über­holt wur­de. Seit kur­zer Zeit jedoch wer­den ver­mehrt Inhal­te aus der vir­tu­el­len Welt wie­der ins rea­le Leben zurück­ge­holt. Phil­ipp von HUNDERTMARK hat kürz­lich ein Bei­spiel dafür aus­ge­gra­ben (und ist mit sei­nem Blog nach dem heim­tü­cki­schen Anschlag auf die Spei­cher end­lich wie­der online!); die ers­te Aus­ga­be vom Kunst-/Il­lus­tra­ti­ons-/Fo­to­gra­fie-Blog It’s nice that als Print­ver­si­on liegt ja auch schon seit geschätzt einem Jahr in den Läden aus. Seit gerau­mer Zeit kann man sogar schon die zwei­te Aus­ga­be käuf­lich erwer­ben.

Ob sich dort und andern­orts ein Trend abzeich­net, ver­mag ich nicht zu beur­tei­len, was ich aber bestä­ti­gen kann, ist, dass auch die Kunst­welt die­se Ent­wick­lung abbil­det und Online-Inhal­te für Off­line-Wer­ke ent­deckt hat. Ange­regt zu die­sem Arti­kel wur­de ich durch Phil­ipps Post sowie durch die dies­jäh­ri­ge Trans­me­dia­le, die eigent­lich wie gewohnt bis­her an an mir vor­bei­ging. Bis ich dann ohne es zu ahnen Teil eines dort aus­ge­stell­ten Kunst­pro­jekts wurde.

(M)ein belang­lo­ser Tweet auf dem Tweet­screen. © Tweet­screen

Nun, eigent­lich sah ich nie einen Grund, über Kunst zu schrei­ben, die mir nicht gefällt. Im vor­lie­gen­den Fal­le ist das etwas anders, denn einer mei­ner Tweets wur­de auf dem Tweet­screen der Trans­me­dia­le gezeigt. Nichts beson­de­res, durch die vie­len Twit­ter­le­sun­gen ist das Prin­zip ja bekannt. Was der Tweet­screen macht, ist schnell gesagt: Ein Com­pu­ter liest (wahl­los?) Tweets von Twit­ter-Usern aus Ber­lin aus und prä­sen­tiert die­se den Besu­chern des Hau­ses der Kul­tu­ren der Welt. Der Twit­te­rer erhält ein Foto davon und fertig.

Die Web­sei­te der Trans­me­dia­le berich­tet nicht gera­de im bekannt schwär­me­ri­schen Gale­ris­ten-Ton davon, sieht man v.a. die Berei­che­rung um eine phy­si­sche, öffent­li­che Note sowie den Wider­hall im Netz, »um hier als Aus­gangs­punkt für Kom­mu­ni­ka­ti­on zum The­ma zu die­nen.« Das Kon­zept des Tweet­screens spricht mich wenig an; klar, Tweets aus Ber­lin in Ber­lin zu ver­wer­ten, ist kei­ne per se schlech­te Idee, wenn dann aber der­art irrele­van­te Tweets gezeigt wer­den, fällt es mir schwer, dar­in Kunst zu erkennen.

»Goog­le Por­trait«, Auf­trags­ar­beit für Dani­el Miche­lis, © Aram Bar­tholl

Da es aber bei Cas­tor und Pol­lux um Kunst geht, die mir gefällt, die mich inspi­riert und mich nicht mehr los­lässt, bin ich froh, dass es zu die­sem The­ma auch Posi­tiv­bei­spie­le gibt, allen vor­an die Arbei­ten des in Ber­lin ansäs­si­gen Künst­lers Aram Bar­tholl. Denn Bar­tholl wid­met sich bevor­zugt der Fra­ge, inwie­fern das Inter­net und sei­ne Inhal­te unse­re alt­be­kann­te Off­line-Welt beeinflussen.

Eini­ge die­ser Arbei­ten gehö­ren der Serie »Goog­le Por­trait« an, für die Bar­tholl jeweils die URL einer Goog­le-Suche nach sei­nem Namen mit­tels eines sog. Matrix-Bar­codes kodiert hat und die­sen dann mit Edding, Tin­te oder Pas­tell­krei­de auf Papier bringt, qua­si ein Por­trät von sich erstellt. So sind bereits Por­träts für die deut­sche, eng­li­sche, chi­ne­si­sche und korea­ni­sche Goog­le-Ver­si­on ent­stan­den (s. ganz oben), die sich deut­lich von­ein­an­der unter­schei­den. Nun kann man mit jedem han­dels­üb­li­chen Smart­phone die­sen Bar­code ent­schlüs­seln las­sen und die kodier­te URL besuchen.

In den heu­ti­gen Zei­ten, wo Goog­le und ande­re Such­ma­schi­nen zu den meis­ten von uns Infor­ma­tio­nen archi­viert, die oft­mals seit lan­ger Zeit im Web her­um­geis­tern, wur­de so man­cher Ruf durch Jugend­sün­den und teils wohl auch geziel­te Dif­fa­mie­rung zer­stört. Die Ent­wick­lung geht sogar soweit, dass spe­zi­el­le Craw­ling­sei­ten alle auf­find­ba­ren Infor­ma­tio­nen zu einer Per­son hübsch zusam­men­stel­len und jedem zugäng­lich machen, eine Löschung kann dort nur sel­ten erwirkt wer­den. In den USA etwa, wo anhand der social secu­ri­ty num­ber selbst Gehäl­ter, Adres­sen, Bil­dung und wei­te­re inti­me Details recher­chiert wer­den kön­nen, ist man längst damit ver­traut, was auch bei uns nach und nach vie­len bewusst wird: Goog­le ist identitätsbildend.

Wie könn­te man dies bes­ser auf den Punkt brin­gen als mit »Goog­le Por­trait«? Hin­ter einer kryp­tisch erschei­nen­den Infor­ma­ti­on, einem Bar­code wie auch einer lan­gen URL, befin­det sich das Per­sön­lichs­te, was einen Men­schen aus­macht. Ein Blick auf die­sen Schwall an inti­men Infor­ma­tio­nen genügt, um eine Per­son ken­nen­zu­ler­nen, sich ein Urteil zu bil­den und dar­aus sei­ne (geschäft­li­chen) Schlüs­se zu zie­hen. Letzt­lich kann in Zei­ten des all­ge­gen­wär­ti­gen Infor­ma­ti­ons­flus­ses so manch eine real exis­tie­ren­de Per­sön­lich­keit auf eine blo­ße URL, einen nichts­sa­gen­den Code her­un­ter­ge­bro­chen werden.

Als ich Aram Bar­tholls Kunst ent­deck­te, wuss­te ich erst gar nicht, wo ich mit der Begeis­te­rung anfan­gen soll­te: Ein Gesamt­werk von einer der­art gro­ßen Viel­fäl­tig­keit habe ich bei einem auf­stre­ben­dem Künst­ler wie Bar­tholl sel­ten gese­hen. Zuvor kann­te ich schon eini­ge älte­re Arbei­ten, wuss­te aber nicht, dass sie alle von einer Per­son stammten.

Aram Bar­tholls Wer­ke the­ma­ti­sie­ren zwar fast alle die vir­tu­el­le Welt des Inter­nets und ihren Ein­fluss auf »unse­re« Rea­li­tät, beleuch­ten doch aber sehr direkt immer wie­der neue Facet­ten und brin­gen neue Bei­spie­le für die­se Inter­ak­ti­on bei­der Wel­ten. Einen län­ge­ren Besuch auf sei­ner Sei­te wie auch auf der Home­page des von ihm mit betreu­ten Pro­jekts F.A.T. (Free Art & Tech­no­lo­gy) kann ich daher unein­ge­schränkt empfehlen!

PS: Schau dir unbe­dingt auch Bar­tholls Pro­jekt »Chi­na Chan­nel« an — ein Fire­fox-Addon, mit dem man auch außer­halb Chi­nas die Zen­sur­po­li­tik der chi­ne­si­schen Macht­ha­ber erle­ben kann.
PPS: Wer mit dem Titel die­ses Arti­kels nicht viel anfan­gen kann, dem sei die Wiki­pe­dia anempfohlen.

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